十三度低音 第11节

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  听到他这么说,白朗心理咯噔了一下,下意识地去看祁斯年的脸。
  祁斯年脸上依然带着笑,却立刻不赞同地说:“我不认为他在模仿我,埃尔德。”
  埃尔德·阿莫并没有生气,而是平和地回答道:“我没有说白在模仿你,sean。我也不认为有人能跨越cello和violin的音差完成这一点。这还是我第一次见你这么沉不住气。”
  祁斯年耸了耸肩膀:“我很抱歉。”
  埃尔德·阿莫眼神冷漠的脸上流露出一丝堪称温情的笑意,说:“我只是忽然很期待你们二位的二重奏。我想,那一定会是一首很棒的曲子。”
  作者有话说:
  注:
  [1]basso continuo:通奏低音。巴洛克时期的主要音乐形式之一,即作曲家写出一高一低两条主旋律。
  (因为写中文会显得很奇怪,所以用了英文)
  *
  莫扎特没有写过大提琴协奏曲,所以埃尔德·阿莫说“不要莫扎特”。
  第16章 【16】情歌
  祁斯年似乎在考虑着什么,睫毛低垂,笑了:“当然。”
  埃尔德·阿莫又闭上眼睛品味了一会儿,对白朗说:“你很聪明,年轻人。我打赌你一定爱惨了sean,才能用大提琴的声音走进属于sean的画面里。”
  白朗的心脏剧烈跳动起来。他知道埃尔德·阿莫是在开玩笑,还是忍不住一直盯着祁斯年的表情,正好祁斯年也转过视线来看他,眼角弯了弯,深邃的眼睛里有温柔的微光。
  白朗有点受不了这样的目光,强迫自己低下头,看向面前的“montagnana”,想道,这样的名贵的琴,大概一辈子也没有机会碰几次。
  他听见祁斯年回答埃尔德·阿莫:“白有些放不开,否则情绪还能更到位一些。他在音乐中倾注的感情色彩向来十分漂亮。”
  埃尔德·阿莫点头说:“偏向茱莉亚的处理方式。”
  祁斯年的身体向后靠,手臂搭在椅背上,说:“我认为他是你需要的音色,你觉得呢?”
  白朗的表情愣愣的。即便再迟钝,他也开始意识到,祁斯年把他带来这里并不仅仅只是顺道散心,更有可能的是想要帮他争取一个机会。
  埃尔德·阿莫没有给出明确的答复,白朗觉得他应该不是特别满意。也许他的演奏并没能打动严格的音乐大师,就像祁斯年说的,他今天有些拘束。
  埃尔德·阿莫拿起碟子里的甜点吃了一口,问道:“白,我还从你动人的音乐中听出了一点点犹豫和踌躇,这又是为什么?”
  白朗露出了有些难以启齿的表情:“对不起,阿莫先生。但是您的这把大提琴……实在太贵了。”
  “……”
  祁斯年正在翻着乐谱,听他这么说顿时笑出声来。
  白朗用肩膀支撑着这把仿佛重于千钧的古董,一动不敢动,情绪复杂地看向祁斯年。
  气氛一下子就变了。
  “可以理解。”祁斯年笑着点了点头,语气轻松,“埃尔德,我就说了,别把你这些古董随便摆出来,会吓坏小朋友的。”
  埃尔德·阿莫也不生气,反而用和蔼的眼神拂过屋子里每一把乐器,露出了今天第一个堪称愉快的笑容:“它们不应该被当做陈列的古董,虽然它们十分珍贵。每一把琴都寄宿着灵魂,会在不同的音乐家手里发出完全不同的音色,这才是它们存在的意义。白,听到你这么说,你手中的大提琴会伤心的。”
  白朗刚才还有些紧张,现在也完全放松了下来。他能感觉到,埃尔德·阿莫真心热爱音乐,也很享受这样的表达和交流。
  白朗摆正姿势,拉出了几个欢快的跳音,低头一本正经地对手里的大提琴说:“对不起了,montagnana先生。”
  埃尔德·阿莫看着也笑了一声,对祁斯年说:“还是再来一首,我听听。白,你可以吗?”
  白朗拧着弓子,说:“没问题。”
  他沉浸在一种“祁斯年正在向别人推荐他”的喜悦之中,他绝对不能让祁斯年失望。
  在祁斯年开口之前,埃尔德·阿莫又说了一句:“要协奏曲。”
  祁斯年还是一副波澜不惊的模样,想了想,说:“不如……勃拉姆斯吧?白朗练过勃拉姆斯。”
  埃尔德·阿莫看了祁斯年一眼,像是有些意外,说:“勃拉姆斯很好。就要第一第二乐章,最后一个乐章不用。”
  白朗听着他们的对话,心里已经大致猜测出埃尔德·阿莫想要寻找什么样的大提琴音色。
  勃拉姆斯的第一大提琴奏鸣曲,第一乐章哀而不伤,大面积使用大提琴特有的低音和弦,第二乐章欢快甜蜜,大量赋格段落穿插,致敬巴赫。而终章是全曲的压轴段落,使用了相当阴沉的音律,是哀伤而痛苦的嘶吼。
  从选曲看来,埃尔德·阿莫大概需要一把感情充沛直白,充满了浪漫调性的大提琴,为此甚至可以牺牲一些乐曲的规整性。简而言之,他并不想要传统巴洛克式的古典乐,他要抒情,有血有肉的,毫无保留的音色。
  白朗心里有了数,目光又再次看向祁斯年。
  祁斯年已经放下了手里的谱子,两人用眼神无声交流了一下,祁斯年微微点了点头。
  白朗低下头深吸一口气,琴声从他的指尖流淌出来,忧郁的主题在低处不断盘旋,是一首与恰空完全不同的抒情诗。由白朗呈现出来的音律,揉弦丰盈而克制,小节之间的呼吸被刻意放沉,听起来又多了几分初尝情爱的稚嫩苦涩,哀婉地诉说着爱而不得的忧伤。
  第二乐章,a小调轻盈同步,白朗拉高音色,主旋律被小步舞曲牵着上扬,携手完成交接,潺潺流淌的溪水迎来了爱情的光芒,喷薄欲出的甜蜜与喜悦在3/4拍中跳跃得淋漓尽致。白朗甚至大胆拖长两个揉弦,原本点到即止的小快板生生被他演绎出了几分两情相悦的缠绵。
  埃尔德·阿莫只要求第一和第二乐章,乐曲在这两个揉弦后戛然而止。没了原先急转而下的大段痛苦三连音,一首倾诉爱殇的小调作品听起来顿时成为了毫无瑕疵的甜蜜情歌。
  “bravo!”这一次,埃尔德·阿莫没有再吝啬自己的赞美,边鼓掌边笑道,“真是有趣的表现手法。”
  白朗不好意思地笑了笑:“我第一次尝试这样大胆的处理方式,音准上有不少瑕疵。”
  埃尔德·阿莫畅快地笑了,脸上的皱纹都更明显了几分,这让他看起来就像一个平凡不过的老人。
  “是有问题,但这才是古典乐的无限可能性,不是吗?”他摇了摇头,“我要听的是你对音乐的理解,而不是严谨而刻板的复制。这里并不是什么正式场合,这样的尝试越多越好。”
  祁斯年的脸上有显而易见的笑意,他转头看向埃尔德·阿莫,说:“白朗之前很少独奏,但他很有灵气。”
  埃尔德·阿莫又把眼镜戴上,说:“我从不怀疑你的眼光,sean。”
  白朗自己也沉浸在音乐带来的快感之中,全身上下每一个毛孔都沐浴着舒坦,他放下montagnana,走到祁斯年身边,正巧听见他问埃尔德·阿莫:“白朗很合适,是吧?”
  白朗吞了口口水,心脏抑制不住狂跳起来。
  埃尔德·阿莫先生看向白朗,托了托眼镜,说:“虽然还并不成熟,但你的音乐说服了我。”
  这句话从他这样的音乐大师嘴里说出来,无疑是一种天大的鼓舞,白朗脸上露出欢欣的表情,忍不住扬起下巴去看祁斯年。
  祁斯年挂着浅淡的笑容,伸手在白朗的手臂上拍了拍,像是一种无声的称赞。
  作者有话说:
  注:
  [1]勃拉姆斯第一大提琴奏鸣曲:这首曲子原曲是需要钢琴伴奏的,这里稍微小说化创作了一下,白朗一个人独奏了。请不要在意这个细节(跪)
  *
  关于勃拉姆斯:这位作曲家的一生很是传奇。他暗恋自己的师母43年,一生未娶,却始终恪守“朋友”和“徒弟”的底线,只通过书信往来不断帮助她(哪怕恩师舒曼已经早逝)。直到师母去世,他才急匆匆赶回去,最后却因为坐错了车错过了她的葬礼。所以勃拉姆斯的所有曲子都饱含着爱情的痛苦,是十分细腻而纯洁的暗恋之曲(划重点)
  第17章 【17】堂吉诃德
  也不知是不是白朗的勃拉姆斯给了埃尔德·阿莫灵感,白朗才刚坐下来,茶喝了一半,埃尔德·阿莫就丢下一句让他们自便,自己上了楼。
  祁斯年说,楼上是他平日里作曲和休息的地方,在这一点上,埃尔德·阿莫体现出一种近乎霸道的执着,他工作的时候,不喜欢任何人打扰,包括他的两只爱犬也不行。
  萨摩耶和金毛看起来已经习惯了主人这一点,见他上了楼,就开始摇着尾巴发出哼哼唧唧的声响,用湿漉漉的鼻头不断去拱祁斯年的手。
  祁斯年站起身,抚摸两只大狗毛茸茸的头顶,对白朗说:“我们去外面走走吧,顺便带tamino和pamina出去玩玩。太阳要下山了,你第一次来,如果错过了莱恩山美丽的日落,一定会遗憾很久。”
  白朗还处在兴奋的情绪中,他有很多问题想要问祁斯年。
  他脚步轻快,跟着祁斯年一起向外走去,边走边问:“tamino?pamina?《魔笛》的男女主角吗?”
  祁斯年温和地点头,伸手指了指金毛:“tamino。”
  又揉了揉吐着舌头的萨摩耶:“pamina。”
  萨摩耶听到自己的名字,歪头歪脑地吐出粉红色的舌头,兴高采烈地转了一圈,向前飞奔而去。
  祁斯年微微一笑:“以及补充一点,pamina也是男孩。”
  白朗“噗嗤”笑出了声,说:“很可爱。看来阿莫先生也很喜欢莫扎特。”
  “歌剧是老师的爱好之一,他尤其喜欢《魔笛》。”祁斯年回答道。
  两人在四周闲逛,听见车站的方向传出悠长的“呜呜”声,等了没多久,果然看到红色小火车从林子里驶出,慢悠悠地消失在视野里。
  那是最后一班下山的车。
  天空的靛青逐渐被稀释,呈现出一种梦幻的粉色,把远处绵延的山峰涂抹上一线薄红,像是含羞的少女腮边的胭脂。
  这会儿的山上只有十来度,白朗坐在湖边裸露的石块上,看着远处无法触及的阿尔卑斯山脉,以及近处温情脉脉的湖面波光,深深吸了一口带着凉意的空气。
  祁斯年手里拿着飞盘,跟pamina玩着抛接游戏,而金毛tamino显然不如它的兄弟那么好动,安静地趴在白朗的身边,把脑袋枕在他的手背上。
  没过多久,祁斯年走过来,挨着他坐下来。
  白朗的眼底印着湖面反射的光,转过头去看他:“真是有yearning for distant places那味道了,vpo就该把音乐会办在这里。”
  祁斯年“嗯”了一下,视线轻轻落在他的脸上,笑着说:“那就不叫向往远方了。”
  白朗想了想,说:“也对。”
  祁斯年也看向远方辽阔壮丽的景色,安静了会儿,突然告诉他:“埃尔德想排理查·施特劳斯。”
  他们上一秒还在说着美景,白朗理所当然地想到了那首十分应景的交响诗,下意识地靠近祁斯年:“《阿尔卑斯》?”
  结果祁斯年摇了摇头否认了,脸上的笑意又深了几分:“《阿尔卑斯》当然很好,但如果是这一首,想必埃尔德不会为了寻找理想的大提琴而头疼。”
  凑近了白朗才发现,祁斯年笑起来的时候,睫毛会微微颤抖,与深邃的眼尾连成一条阴影,被夕阳一扫,有一种他平日里绝不会有的艳丽风情。
  白朗的心砰砰跳起来。他的心里陡然有了些猜测:“那是……?”
  “maestro bai,你已经让埃尔德·阿莫赞不绝口了,还不敢相信吗?”祁斯年抬手拍了拍他的肩膀,说,“不是协奏曲,也不是室内乐,是交响诗——《堂吉诃德》。”
  白朗被巨大的欣喜砸中了,他立刻爬起来,把tamino和pamina吓了一跳,两只大狗支起身子,一起严肃地看向他。
  “埃尔德·阿莫选我演奏《堂吉诃德》吗?”他有点不敢相信。
  祁斯年笑着点头:“不仅是演奏,还要灌碟。埃尔德想要一版有别于之前任何版本的《堂吉诃德》,要纯粹的,充满瑰丽色彩的幻想——这是他的梦想。”
  白朗怔怔地说:“听起来有些疯狂。”
  “是很疯狂。”祁斯年平静地说,“所以他需要一把年轻的大提琴,承担幻想中堂吉诃德的烂漫与热情。白朗,你今天为自己争取到了这个机会。”
  《堂吉诃德》,出自擅长写作英雄与哲学等深奥音乐的理查·施特劳斯。是他一生中最特殊的交响诗作品,描述的正是塞万提斯笔下那个荒诞的落魄绅士堂·吉诃德的一生。

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