我为国家修文物 第95节
江易鸿想着想着，不由得又想起了上午刘其正说的那些话，心里一动，转身就往外走去。
他也不急着去看那个青花云龙纹瓶了，反正修都修了，就算修坏了，那也没什么，又不是博物馆里的文物。
再说了，看向南的手法，跟当年的自己差不了几分，也不可能会修坏。
他得去楼上的刘其正办公室里喝喝茶，顺便聊一聊，向南以后的路该怎么走。
嗯，这才是老师该做的事嘛！
必须得有大格局！
向南并不知道，自己的老师江易鸿大中午不休息，居然站在外面看自己修复青花瓶看了那么久，而且，还有那么多想法。
他正拿着羊毫毛笔，忙着在青花瓶上涂抹仿釉涂料。
不止是涂抹那么简单。
他还要配合粘接处附近的花纹特色，将它们毫无缝隙地连接起来，使得花纹整体看上去，光滑流畅，风格如一，让人看不出修补过的痕迹来。
乾隆官窑在青料的使用上，大多用的是浙料，呈纯正蓝色，发色鲜翠，分不清浓淡层次，多是仿宣德青花。
而且，乾隆官窑人为的在青花中点染铁锈状黑斑，与宣德青花中的铁锈斑相比显得浮躁，成色不稳定，且有晕散现象。
因此，向南在着手仿釉工艺之时，还需要考虑到这几个方面的因素，速度相比起之前而言，要慢上不少。
当然，向南所谓的慢，也只是相对于他自己而言。
别的修复师要是敢嘲笑向南修复速度慢，向南分分钟就会用实际行动教他怎么做人。
就连国内古陶瓷修复第一人的江易鸿看到了都吃惊不已，其他人还有什么资格来嘲笑向南？
到下午两点左右，小乔和老戴才姗姗来迟。
没办法，已经是冬天了。
魔都的冬天是又湿又冷，那种冷不是表面上的，而是能冷进骨髓里的。
在这种环境下，能回到家里，躲进温暖的被窝好好睡个午觉，别提多舒服了。
到了这个点，那就是“人是铁，床是磁铁”，反正没那么容易起床的。
这拖啊拖的，就拖到这个时间了。
不过也还好，踩点进门，不算迟到。
小乔小脸上红扑扑的，也不知道是路上冷风吹的，还是睡了个美容觉真睡出了效果，看起来气色还挺不错。
她转头看了一眼在忙碌的向南——也没之前的那种一惊一乍了——轻声又肯定地问老戴：“向南这青花云龙纹瓶，仿釉都快做完了吧？”
“嗯，速度挺快。”
老戴诧异地看了小乔一眼，这丫头睡觉睡傻了，这不明摆着的嘛，还来问我？
转念一想，不对，这丫头片子好重的心机啊，她的意思是，向南做得比我快多了呗！
老戴心里冷笑一声，幸好你老戴叔早有准备，他轻咳一声，面不改色地又说了一句，“年轻人就是干劲足，手脚又快，咱们年纪大了，比不了喽！”
说完，他看了小乔一眼，转身回到自己的工作台前，也开始工作了。
小乔愣在那儿好半天，这糟老头子，说这话是啥意思？
是说我干劲不足，手脚不快？
还是说我年纪大了？
要是前一种意思那就算了，我懒得计较；要是后面那一种意思，哼，老娘跟你拼了！
她狠狠瞪了一眼正在做事的老戴，也回了自己的工作台。
老戴正捧着那个青花缠枝连纹梅瓶，准备作色呢，突然没来由地觉得一股寒气从脚后跟直冒头顶！
他打了一个激灵，连忙左右看了看。
怎么回事？
我怎么感觉有人要害朕？！
向南对于小乔和老戴两个人来去自然清楚，但他并不关心这些，而是专注于手中的青花云龙纹瓶的仿釉工艺处理。
就如同老师江易鸿之前说的一样，工艺本身并不复杂，关键就在于要多看多练。
从第一条粘接处缝隙修补时，向南小心翼翼、如履薄冰，到如今已经能顺畅做到一气呵成，也不过是多练了几次手法而已。
仿釉工艺中的施釉，需要注意的一个点，就是要动作快速，不能反复涂抹仿釉涂料，否则容易造成“翻底”等不良反应。
从目前的情况上来看，一切都在掌握之中。
这就让向南感觉很满意。
不知不觉间，向南就将整个青花云龙纹瓶的粘接处和配补部位，做完了仿釉处理。
此刻再去看时，整个青花云龙纹瓶，除了刚刚做出的仿釉效果，在颜色上还比较鲜亮，不如原版的那么色调柔和之外，几乎已经完全修复了。
如今，只需要再做一道“作旧”工艺，就可以大功告成！
向南显得颇为兴奋，毕竟这是他第一件即将亲手完成修复的古陶瓷，而且还是价值不菲的清朝乾隆年款的青花云龙纹瓶。
在椅子上坐了片刻，向南感觉修复室里的气氛好像有点不对。
等他站起来往后看时，才忽然发现，小乔和老戴都早已经下班离开了。
向南愣了一愣，笑着摇了摇头，将工作台收拾干净，各种工具各归各处，这才关灯、锁门，下班去了。
老戴说得对，不能老是加班，要对自己的身体负责。
回去以后，是把刚淘来的几个晚清时期的民窑瓷瓶打碎了，然后再修补起来？
还是玩一把水果连连看，努力把第十关闯过去？
哎呀，夜生活太丰富了，真是伤脑筋啊！
第139章 躺在家里也中枪
第二天一早，向南就精神奕奕地出了门。
昨晚回家以后，他站在客厅里想了好一会儿，最终还是动手敲破了一个民窑陶罐，然后兴奋地开始用老师江易鸿的修复手法，对它进行修复。
陶器和瓷器虽然统称为陶瓷，但实际上，这两者并不完全一样。
首先，用料不同。
陶器一般用易熔黏土烧制；瓷器则是用瓷土，也就是高岭土做原料。
其次是釉质不同，陶器的表面一般不上釉或只上低温釉，瓷器表面则上高温琉璃釉。
然后是烧制温度不同，陶器的烧制温度一般为700~1000摄氏度，而瓷器则须经1200摄氏度以上的高温烧制。
最后则是它们的物理性质不同。
陶器胎质粗松，吸水性强，击声不脆；瓷器的胎质结实，不吸水或吸水性小，击声清脆。
也正是因为陶器和瓷器之间的种种差异，导致它们之间的修复手法也不尽相同。
就单单在一个清洁工艺上，陶器的清洁就有诸多限制。
比如说，灰沙陶、酥陶不得入水清洗，以防入水后散架；
彩绘陶、加彩陶器不要入水清洗，以防色彩掉落；
细刻花的陶器要谨慎处理，不得使用质地坚硬的刷子洗刷，以免图案被洗刷模糊……
总而言之，限制很多。
因此，陶器的清洁，最适合的方法就是，用软质毛刷蘸水后仔细刷洗，一些顽固坚硬的锈碱，则用化学除垢法去清洁。
当然，向南淘来的几个晚清时期的民窑陶瓷，都是刷洗得干干净净的，只需要简单处理一下就行了。
总而言之，昨天晚上，向南过得很happy.
嗯，还是修复文物有意思。
在楼下的早餐店里，吃了一个正宗的海派早餐——一碗咸香四溢的豆腐脑，外加六个热气腾腾的水煎包，他才慢悠悠地来到了古陶瓷修复中心。
拿了钥匙开了门，一回到修复室，向南就立刻进入了工作状态。
放在工作台前的青花云龙纹瓶，正在等着他完成最后一道修复工艺——做旧工艺。
古陶瓷器物，由于年代久远，受到自然界各种物质的长期侵蚀，其表面会呈现出一些自然形成的旧貌。
举个例子，明清时期的瓷器，大部分只是由于“火气”的消减，使得器物表面的光泽变得温润，看上去感觉很柔和。
而年代久远的陶瓷器，表面上往往是锈蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。
作旧工艺，就是要使器物被修复部位，呈现出与原器物整体相同的自然旧貌，使其与整个器物浑然一体。
陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷用行话来讲就是“火光强”，即器物表面非常光亮。
古陶瓷因年深日久釉面光泽变得温润柔和，即使有的品种看上去釉面仍然十分光亮，但这种光亮与新瓷比较是决然不同的。
有些瓷器表面好象罩有一层极薄的透明膜，也就是“哈蜊光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。
向南目前所修复的青花云龙纹瓶，相对而言就要简单得多了，它表面上并没有锈蚀斑斑，因此只需要将仿釉涂层过于强盛的“火光”，处理到和其它位置一样温润柔和即可。
在古陶瓷修复中，不同的釉面有不同的光泽，处理的手法也不尽相同。
向南只是沉吟了片刻，就决定使用“抛光法”来给青花云龙纹瓶进行“作旧”。
抛光法是明清瓷器修复中，在作旧工艺中，使用最多的一种处理器物表面光泽的方法。
向南也是在教学视频中，多次看到老师江易鸿用这种办法来给青花瓷瓶作旧，所以为了保险起见，他也选择了这种手法。
他先在青花云龙纹瓶仿釉部位上，小心地涂上一层薄薄的蜡，然后从工具箱里找出来一块稍粗的麻布，开始沿着涂了蜡的仿釉部位，一点一点耐心细致地擦着。
擦了一阵子之后，他将麻布放下，又换了一块绸布，继续沿着之前擦拭过的部位，又耐心细致地擦了起来。
擦了一段时间，向南提起青花云龙纹瓶，来到窗前，缓缓地旋转着瓶身。
他这是在借着自然光，来查看瓶身的光泽度是否一致。
看了一圈，好像哪里还有点不对劲，向南皱了皱眉头，便准备回去拿绸布再擦一阵子，刚转过身，就看到门口站着一个人。
那个人不是别人，而是他的老师江易鸿！
他也不急着去看那个青花云龙纹瓶了，反正修都修了，就算修坏了，那也没什么，又不是博物馆里的文物。
再说了，看向南的手法，跟当年的自己差不了几分，也不可能会修坏。
他得去楼上的刘其正办公室里喝喝茶，顺便聊一聊，向南以后的路该怎么走。
嗯，这才是老师该做的事嘛！
必须得有大格局！
向南并不知道，自己的老师江易鸿大中午不休息，居然站在外面看自己修复青花瓶看了那么久，而且，还有那么多想法。
他正拿着羊毫毛笔，忙着在青花瓶上涂抹仿釉涂料。
不止是涂抹那么简单。
他还要配合粘接处附近的花纹特色，将它们毫无缝隙地连接起来，使得花纹整体看上去，光滑流畅，风格如一，让人看不出修补过的痕迹来。
乾隆官窑在青料的使用上，大多用的是浙料，呈纯正蓝色，发色鲜翠，分不清浓淡层次，多是仿宣德青花。
而且，乾隆官窑人为的在青花中点染铁锈状黑斑，与宣德青花中的铁锈斑相比显得浮躁，成色不稳定，且有晕散现象。
因此，向南在着手仿釉工艺之时，还需要考虑到这几个方面的因素，速度相比起之前而言，要慢上不少。
当然，向南所谓的慢，也只是相对于他自己而言。
别的修复师要是敢嘲笑向南修复速度慢，向南分分钟就会用实际行动教他怎么做人。
就连国内古陶瓷修复第一人的江易鸿看到了都吃惊不已，其他人还有什么资格来嘲笑向南？
到下午两点左右，小乔和老戴才姗姗来迟。
没办法，已经是冬天了。
魔都的冬天是又湿又冷，那种冷不是表面上的，而是能冷进骨髓里的。
在这种环境下，能回到家里，躲进温暖的被窝好好睡个午觉，别提多舒服了。
到了这个点，那就是“人是铁，床是磁铁”，反正没那么容易起床的。
这拖啊拖的，就拖到这个时间了。
不过也还好，踩点进门，不算迟到。
小乔小脸上红扑扑的，也不知道是路上冷风吹的，还是睡了个美容觉真睡出了效果，看起来气色还挺不错。
她转头看了一眼在忙碌的向南——也没之前的那种一惊一乍了——轻声又肯定地问老戴：“向南这青花云龙纹瓶，仿釉都快做完了吧？”
“嗯，速度挺快。”
老戴诧异地看了小乔一眼，这丫头睡觉睡傻了，这不明摆着的嘛，还来问我？
转念一想，不对，这丫头片子好重的心机啊，她的意思是，向南做得比我快多了呗！
老戴心里冷笑一声，幸好你老戴叔早有准备，他轻咳一声，面不改色地又说了一句，“年轻人就是干劲足，手脚又快，咱们年纪大了，比不了喽！”
说完，他看了小乔一眼，转身回到自己的工作台前，也开始工作了。
小乔愣在那儿好半天，这糟老头子，说这话是啥意思？
是说我干劲不足，手脚不快？
还是说我年纪大了？
要是前一种意思那就算了，我懒得计较；要是后面那一种意思，哼，老娘跟你拼了！
她狠狠瞪了一眼正在做事的老戴，也回了自己的工作台。
老戴正捧着那个青花缠枝连纹梅瓶，准备作色呢，突然没来由地觉得一股寒气从脚后跟直冒头顶！
他打了一个激灵，连忙左右看了看。
怎么回事？
我怎么感觉有人要害朕？！
向南对于小乔和老戴两个人来去自然清楚，但他并不关心这些，而是专注于手中的青花云龙纹瓶的仿釉工艺处理。
就如同老师江易鸿之前说的一样，工艺本身并不复杂，关键就在于要多看多练。
从第一条粘接处缝隙修补时，向南小心翼翼、如履薄冰，到如今已经能顺畅做到一气呵成，也不过是多练了几次手法而已。
仿釉工艺中的施釉，需要注意的一个点，就是要动作快速，不能反复涂抹仿釉涂料，否则容易造成“翻底”等不良反应。
从目前的情况上来看，一切都在掌握之中。
这就让向南感觉很满意。
不知不觉间，向南就将整个青花云龙纹瓶的粘接处和配补部位，做完了仿釉处理。
此刻再去看时，整个青花云龙纹瓶，除了刚刚做出的仿釉效果，在颜色上还比较鲜亮，不如原版的那么色调柔和之外，几乎已经完全修复了。
如今，只需要再做一道“作旧”工艺，就可以大功告成！
向南显得颇为兴奋，毕竟这是他第一件即将亲手完成修复的古陶瓷，而且还是价值不菲的清朝乾隆年款的青花云龙纹瓶。
在椅子上坐了片刻，向南感觉修复室里的气氛好像有点不对。
等他站起来往后看时，才忽然发现，小乔和老戴都早已经下班离开了。
向南愣了一愣，笑着摇了摇头，将工作台收拾干净，各种工具各归各处，这才关灯、锁门，下班去了。
老戴说得对，不能老是加班，要对自己的身体负责。
回去以后，是把刚淘来的几个晚清时期的民窑瓷瓶打碎了，然后再修补起来？
还是玩一把水果连连看，努力把第十关闯过去？
哎呀，夜生活太丰富了，真是伤脑筋啊！
第139章 躺在家里也中枪
第二天一早，向南就精神奕奕地出了门。
昨晚回家以后，他站在客厅里想了好一会儿，最终还是动手敲破了一个民窑陶罐，然后兴奋地开始用老师江易鸿的修复手法，对它进行修复。
陶器和瓷器虽然统称为陶瓷，但实际上，这两者并不完全一样。
首先，用料不同。
陶器一般用易熔黏土烧制；瓷器则是用瓷土，也就是高岭土做原料。
其次是釉质不同，陶器的表面一般不上釉或只上低温釉，瓷器表面则上高温琉璃釉。
然后是烧制温度不同，陶器的烧制温度一般为700~1000摄氏度，而瓷器则须经1200摄氏度以上的高温烧制。
最后则是它们的物理性质不同。
陶器胎质粗松，吸水性强，击声不脆；瓷器的胎质结实，不吸水或吸水性小，击声清脆。
也正是因为陶器和瓷器之间的种种差异，导致它们之间的修复手法也不尽相同。
就单单在一个清洁工艺上，陶器的清洁就有诸多限制。
比如说，灰沙陶、酥陶不得入水清洗，以防入水后散架；
彩绘陶、加彩陶器不要入水清洗，以防色彩掉落；
细刻花的陶器要谨慎处理，不得使用质地坚硬的刷子洗刷，以免图案被洗刷模糊……
总而言之，限制很多。
因此，陶器的清洁，最适合的方法就是，用软质毛刷蘸水后仔细刷洗，一些顽固坚硬的锈碱，则用化学除垢法去清洁。
当然，向南淘来的几个晚清时期的民窑陶瓷，都是刷洗得干干净净的，只需要简单处理一下就行了。
总而言之，昨天晚上，向南过得很happy.
嗯，还是修复文物有意思。
在楼下的早餐店里，吃了一个正宗的海派早餐——一碗咸香四溢的豆腐脑，外加六个热气腾腾的水煎包，他才慢悠悠地来到了古陶瓷修复中心。
拿了钥匙开了门，一回到修复室，向南就立刻进入了工作状态。
放在工作台前的青花云龙纹瓶，正在等着他完成最后一道修复工艺——做旧工艺。
古陶瓷器物，由于年代久远，受到自然界各种物质的长期侵蚀，其表面会呈现出一些自然形成的旧貌。
举个例子，明清时期的瓷器，大部分只是由于“火气”的消减，使得器物表面的光泽变得温润，看上去感觉很柔和。
而年代久远的陶瓷器，表面上往往是锈蚀斑斑，器表和胎体呈现出不同程度的风化、剥釉、破碎和酥解等现象。
作旧工艺，就是要使器物被修复部位，呈现出与原器物整体相同的自然旧貌，使其与整个器物浑然一体。
陶瓷釉面光泽变化是一种自然现象，新瓷用行话来讲就是“火光强”，即器物表面非常光亮。
古陶瓷因年深日久釉面光泽变得温润柔和，即使有的品种看上去釉面仍然十分光亮，但这种光亮与新瓷比较是决然不同的。
有些瓷器表面好象罩有一层极薄的透明膜，也就是“哈蜊光”，观其釉色有一种散光现象，这是在地下自然形成的。
向南目前所修复的青花云龙纹瓶，相对而言就要简单得多了，它表面上并没有锈蚀斑斑，因此只需要将仿釉涂层过于强盛的“火光”，处理到和其它位置一样温润柔和即可。
在古陶瓷修复中，不同的釉面有不同的光泽，处理的手法也不尽相同。
向南只是沉吟了片刻，就决定使用“抛光法”来给青花云龙纹瓶进行“作旧”。
抛光法是明清瓷器修复中，在作旧工艺中，使用最多的一种处理器物表面光泽的方法。
向南也是在教学视频中，多次看到老师江易鸿用这种办法来给青花瓷瓶作旧，所以为了保险起见，他也选择了这种手法。
他先在青花云龙纹瓶仿釉部位上，小心地涂上一层薄薄的蜡，然后从工具箱里找出来一块稍粗的麻布，开始沿着涂了蜡的仿釉部位，一点一点耐心细致地擦着。
擦了一阵子之后，他将麻布放下，又换了一块绸布，继续沿着之前擦拭过的部位，又耐心细致地擦了起来。
擦了一段时间，向南提起青花云龙纹瓶，来到窗前，缓缓地旋转着瓶身。
他这是在借着自然光，来查看瓶身的光泽度是否一致。
看了一圈，好像哪里还有点不对劲，向南皱了皱眉头，便准备回去拿绸布再擦一阵子，刚转过身，就看到门口站着一个人。
那个人不是别人，而是他的老师江易鸿！