我为国家修文物 第137节
“哼，谅你也不敢！”
唐英沉着脸朝他摆了摆手，说道，“起来吧，你好好休整一番，再回去向皇上禀报，唐英必不辱使命！”
“嗻！”
小太监连忙应了一声，直到退出里御窑厂的院子，这才松了一口气。
都说“伴君如伴虎”，还不是因为君王喜怒无常，让身边的人都得提心吊胆，一不小心就会惹祸上身。
可事实上，给大人物们送信，也是一件很危险的事情，他们一个不开心，说不定就拿送信的人来出气了。
还是要努力往上爬呀，如果自己在宫中是一个有实权的公公，那些个大臣又怎么敢对自己这么呼来喝去，随意训斥？
唐英没有想到，自己无意间发了一顿火，却让那个小太监生发出了那么多的感慨，而且还给了他往上爬的动力？
事实上，督陶日久的唐英，早已对权位意识淡化，时常戏称自己是“半野半官”，更不会随意训斥他人。
这一次，他之所以会控制不住自己的情绪，完全是因为乾隆皇帝送来的这瓷器样本，实在是太“奇葩”了！
从画样上来看，这是一件洗口瓶。
洗口瓶是古代工匠烧制的瓷瓶样式之一，因其口沿似文房工具中的水洗而得名。
洗口瓶以明代万历年的五彩镂空洗口瓶最为精致。
画样上的这件洗口瓶，长颈，长圆腹，圈足外撇，颈两侧各置一螭耳。
器身自上而下装饰的釉、彩达一十七层之多！
所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。
所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。
主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12个开光，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。
瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。
更让唐英感到哭笑不得的是，这件浑身上下堆满了各种釉彩的洗口瓶，它的名字居然叫作“各种釉彩大瓶”！
emmmm，这是乾隆皇帝御赐的名字。
“简直是胡闹啊！”
唐英十六岁时，进入内务府养心殿工作，一直在康熙身边伺候，见多了景市御窑厂呈贡上来的各种瓷器。
四十七岁时，他又只身前往景市御窑厂督陶，亲自为雍正皇帝烧造了八年瓷器，除了雍正粉彩外，还继承了康熙斗彩工艺，使得康熙斗彩更具清俊华丽之美。
在这两任皇帝的身边，唐英早已经习惯了瓷器的庄重、素雅之美，而这也极为符合他身为一个文人的审美观。
可这“各种釉彩大瓶”是什么鬼？
色彩斑斓，花里胡哨，完全欣赏不了啊！
难道是贫穷限制了我的审美？
欣赏不了无所谓，既然皇上喜欢，那就给烧制出来给他呈贡上去就得了。
可问题来了。
一十七种高温、低温釉、彩，集于一身，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，而粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等又属于低温釉彩，烧制的温度相差极大。
更复杂的是，这只“各种釉彩大瓶”，不仅有多种釉上彩、釉下彩，还有釉上彩和釉下彩相结合的斗彩……
别说烧制了，哪怕只是想一想，都会觉得脑壳疼。
“大人，皇上……又送来了新画样？”
一直待在他身旁，准备跟他商讨釉彩创新的几个工头也都没走，此刻见到唐英脸色凝重，一副愁眉不展的模样，都不由得将心提了起来。
被几个工头们这么一喊，唐英才从沉思中回过神来，他将画样递给身边一人，笑道：“嗯，皇上送来的新瓷画样，你们都看一看吧！”
眼前的这几个工头，是唐英手下最得力的一帮助手。
在接掌景市御窑厂之后，为了满足皇上的需求，唐英力求让华夏各大名窑瓷器在景德镇御窑厂再现，让那些在典籍里记载的各地名瓷在他的主持下完美呈现。
为了达到这一目的，唐英派遣了一大批窑工去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等华夏各大名窑，搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记载，然后再带回御窑厂来。
唐英再集中力量，对这些资料反复研制、试验，让那些消失在历史长河中的各地名瓷，逐渐在他的手中死而复生。
这一批派遣出去又回来了的窑工，如今都已经成长为了工头，成了唐英的得力助手。
“嘶！这……这新瓷画样，也太丑了吧？”
一个长得五大三粗的中年壮汉，看着旁人手中的画样，忍不住倒吸了一口冷气。
“牤牛，自己掌嘴！”
唐英脸色猛地一沉，低喝道，“皇上亲手绘制之物，岂容你指手画脚，说三道四？不要命了吗？！”
那名叫牤牛的中年壮汉闻言，脸色顿时变了，连忙抬起双手，左右开弓，狠狠扇了自己两巴掌，这才苦着脸说道：“大人，我错了，下次不敢了。”
“哼！你还想有下次？”
唐英见他两边脸颊都红肿了起来，心下也有些不忍。
但这外号叫作“牤牛”的壮汉，做事虽然是一把好手，但说话常常不过脑子，脱口即出，幸好这里面都是自己人，若是那个小太监还在这里，恐怕这事儿就麻烦了。
“大人，这‘各种釉彩大瓶’，工艺实在是太过复杂了。”
就在这时，御窑厂的把头，一个年纪和唐英相仿的老者，一脸凝重地开口道，
“一十七种釉彩，一十五层纹饰，瓶腹还有一十二幅开光图案……烧制成功的几率，近乎于无。”
御窑厂的把头，又称作把桩，是烧窑时专门看管窑厂的人。
这是一个很牛皮的职业——窑厂里的人行自走温度计啊！
清代烧窑是没有温度计的，但是烧窑又需要判断窑温。
这时最需要的就是经验和技巧，这是只有把头才有能力做到的。
判断窑温有好几个办法。
一个常用的办法就是，在窑里靠近观察口的地方，放几个瓷土捏的圆锥，叫火照。
它在高温时会变红、变软，然后还会弯下来。
把头在看窑时，每隔一段时间就会用铁钳夹出一个火照，看它变软的程度，从这里就可以来判断大概的温度。
还有一个不为人知的办法就是，朝窑口里吐一口口水，口水在蒸发之前，会变成小水珠不断跳动。
据说，厉害的把头，能够根据水珠跳动时的高度，来判断窑内的温度。
当然，把头的工作远远不止判断窑温这么简单，他还要控制窑温。
此外，在装窑烧制之前，把头还需要把不同温度要求的瓷器，安排在合适的位置。
在有的窑厂里，这个工作有专门的师傅来负责完成，就叫作满窑师傅。
总而言之，把头是一个窑厂里，能否成功烧制瓷器产品不可或缺的灵魂人物。
“你说得一点也不错，这些我也都知道。”
唐英听了把头的话，也是沉默许久，这才一脸复杂地说道，
“可皇命不可违啊！皇上既然下了令，哪怕工艺再复杂，烧制过程再困难，咱们也要迎难而上，将这‘各种釉彩大瓶’给烧制成功！”
虽然一开始见到这“各种釉彩大瓶”的画样时，唐英有各种各样的不满，也在心里面对这件“土丑审美大花瓶”各种吐槽，但冷静下来以后，细细一想，他便明白了：
乾隆皇帝想要烧制这件“各种釉彩大瓶”，并不是审美出了问题，而是为了“炫技”！
乾隆皇帝爱“炫技”，又不是什么新鲜事了。
比如说为了显示他的文采斐然，还专门提拔了好几个作诗能手，当他的“枪手”。
每隔一两天，乾隆皇帝就会有新诗“出炉”，是不是他亲手写的还不知道呢。
再比如，乾隆皇帝非常喜欢王羲之的名帖《快雪时晴》。
《快雪时晴》本来只有右边的两行字，乾隆皇帝为了“炫”自己的书法，在左边空白处题满了字，而且还在空白处扣了好几个大大的“乾隆御览之宝”印章。
最夸张的是，他还在中间写了一个大大的“神”字！
乾隆皇帝爱好广泛，也正是因为此，他“炫技”的事实在是太多了，如果真要一一叙说，估计一两天都不一定能够说得完。
但这一次，或许他不只是单纯的“炫技”？
华夏制陶技艺的产生，可以追溯到距今大约20000年至19000年的旧石器时代晚期，大约在距今4000多年前的夏代，又出现了原始瓷器。
可以说，陶瓷发展史是华夏发展史中的一个重要组成部分，华夏人在艺术、人文上成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都通过陶瓷艺术来体现。
宋代则是瓷业最为繁荣的时期，名窑名瓷遍布各地，当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为“五大名窑”。
被称为瓷都的西江景市，在元代出产的青花瓷，就已经成为了瓷器的代表。
但华夏陶瓷业发展到宋、元、明、清等朝代之时，都有从复苏到发展，再从全盛到衰落的这样一个过程。
这种循环往复现象的出现，在很大程度上都是因为无休止的战争。
尤其是处于战乱之地的北方窑厂，一旦发生战争，往往就会面临着大量窑工流离失所、工艺灭绝的恶劣情况。
就比如乾隆皇帝非常喜欢的汝窑青瓷，“靖康之乱”发生后不久，存在了大概只有二十多年的汝窑就随之覆灭。
窑工们在兵荒马乱之中，流离失所，惶惶然不知所踪，就连汝窑青瓷的工艺也消失在了战乱之中。
在这里要插一句——
由于宋徽宗崇尚道教，因此天青色的汝窑青瓷，其风格十分简洁、淡雅。
乾隆皇帝能喜欢这种风格的瓷器，这从某种角度上来说，他的审美并不差，肯定不会是什么“农家乐审美”。
所以深知乾隆皇帝喜好的唐英，一冷静下来之后，就发现了问题的所在：
乾隆皇帝下令烧造这“各种釉彩大瓶”，也许不是为了体现他个人的审美，而是为了“炫技”，他要借这样一只集大成的瓷瓶告诉世人：
他乾隆皇帝治下，是一个国富民强、丰衣足食的盛世！
只有在一个盛世年代里，瓷器才能迎来它最辉煌的巅峰时刻！
“愿以大人马首是瞻！”
把头等几个得力助手听了唐英的话之后，齐齐喝道。
在工头们眼中，唐英是一个值得敬佩的大人。
唐英沉着脸朝他摆了摆手，说道，“起来吧，你好好休整一番，再回去向皇上禀报，唐英必不辱使命！”
“嗻！”
小太监连忙应了一声，直到退出里御窑厂的院子，这才松了一口气。
都说“伴君如伴虎”，还不是因为君王喜怒无常，让身边的人都得提心吊胆，一不小心就会惹祸上身。
可事实上，给大人物们送信，也是一件很危险的事情，他们一个不开心，说不定就拿送信的人来出气了。
还是要努力往上爬呀，如果自己在宫中是一个有实权的公公，那些个大臣又怎么敢对自己这么呼来喝去，随意训斥？
唐英没有想到，自己无意间发了一顿火，却让那个小太监生发出了那么多的感慨，而且还给了他往上爬的动力？
事实上，督陶日久的唐英，早已对权位意识淡化，时常戏称自己是“半野半官”，更不会随意训斥他人。
这一次，他之所以会控制不住自己的情绪，完全是因为乾隆皇帝送来的这瓷器样本，实在是太“奇葩”了！
从画样上来看，这是一件洗口瓶。
洗口瓶是古代工匠烧制的瓷瓶样式之一，因其口沿似文房工具中的水洗而得名。
洗口瓶以明代万历年的五彩镂空洗口瓶最为精致。
画样上的这件洗口瓶，长颈，长圆腹，圈足外撇，颈两侧各置一螭耳。
器身自上而下装饰的釉、彩达一十七层之多！
所使用的釉上彩装饰品种有金彩、珐琅彩、粉彩等；釉下彩装饰品种有青花；还有釉上彩与釉下彩相结合的斗彩。
所使用的釉有仿哥釉、松石绿釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉、仿汝釉、仿官釉、酱釉等。
主题纹饰在瓶的腹部，为霁蓝釉描金开光粉彩吉祥图案，共12个开光，其中6幅为写实图画，分别为“三阳开泰”、“吉庆有余”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“仙山琼阁”、“博古九鼎”。
另6幅为锦地“卍”字、蝙蝠、如意、蟠螭、灵芝、花卉，分别寓意“万”、“福”、“如意”、“辟邪”、“长寿”、“富贵”。
瓶内及圈足内施松石绿釉，外底中心署青花篆书“大清乾隆年制”六字三行款。
更让唐英感到哭笑不得的是，这件浑身上下堆满了各种釉彩的洗口瓶，它的名字居然叫作“各种釉彩大瓶”！
emmmm，这是乾隆皇帝御赐的名字。
“简直是胡闹啊！”
唐英十六岁时，进入内务府养心殿工作，一直在康熙身边伺候，见多了景市御窑厂呈贡上来的各种瓷器。
四十七岁时，他又只身前往景市御窑厂督陶，亲自为雍正皇帝烧造了八年瓷器，除了雍正粉彩外，还继承了康熙斗彩工艺，使得康熙斗彩更具清俊华丽之美。
在这两任皇帝的身边，唐英早已经习惯了瓷器的庄重、素雅之美，而这也极为符合他身为一个文人的审美观。
可这“各种釉彩大瓶”是什么鬼？
色彩斑斓，花里胡哨，完全欣赏不了啊！
难道是贫穷限制了我的审美？
欣赏不了无所谓，既然皇上喜欢，那就给烧制出来给他呈贡上去就得了。
可问题来了。
一十七种高温、低温釉、彩，集于一身，青花与仿官釉、仿汝釉、仿哥釉、窑变釉、粉青釉、霁蓝釉等均属高温釉、彩，而粉彩、珐琅彩、金彩及松石绿釉等又属于低温釉彩，烧制的温度相差极大。
更复杂的是，这只“各种釉彩大瓶”，不仅有多种釉上彩、釉下彩，还有釉上彩和釉下彩相结合的斗彩……
别说烧制了，哪怕只是想一想，都会觉得脑壳疼。
“大人，皇上……又送来了新画样？”
一直待在他身旁，准备跟他商讨釉彩创新的几个工头也都没走，此刻见到唐英脸色凝重，一副愁眉不展的模样，都不由得将心提了起来。
被几个工头们这么一喊，唐英才从沉思中回过神来，他将画样递给身边一人，笑道：“嗯，皇上送来的新瓷画样，你们都看一看吧！”
眼前的这几个工头，是唐英手下最得力的一帮助手。
在接掌景市御窑厂之后，为了满足皇上的需求，唐英力求让华夏各大名窑瓷器在景德镇御窑厂再现，让那些在典籍里记载的各地名瓷在他的主持下完美呈现。
为了达到这一目的，唐英派遣了一大批窑工去哥窑、汝窑、钧窑、定窑、龙泉窑、湘湖窑等华夏各大名窑，搜罗配方或瓷片标本，或者仔细研究古代文献的相关记载，然后再带回御窑厂来。
唐英再集中力量，对这些资料反复研制、试验，让那些消失在历史长河中的各地名瓷，逐渐在他的手中死而复生。
这一批派遣出去又回来了的窑工，如今都已经成长为了工头，成了唐英的得力助手。
“嘶！这……这新瓷画样，也太丑了吧？”
一个长得五大三粗的中年壮汉，看着旁人手中的画样，忍不住倒吸了一口冷气。
“牤牛，自己掌嘴！”
唐英脸色猛地一沉，低喝道，“皇上亲手绘制之物，岂容你指手画脚，说三道四？不要命了吗？！”
那名叫牤牛的中年壮汉闻言，脸色顿时变了，连忙抬起双手，左右开弓，狠狠扇了自己两巴掌，这才苦着脸说道：“大人，我错了，下次不敢了。”
“哼！你还想有下次？”
唐英见他两边脸颊都红肿了起来，心下也有些不忍。
但这外号叫作“牤牛”的壮汉，做事虽然是一把好手，但说话常常不过脑子，脱口即出，幸好这里面都是自己人，若是那个小太监还在这里，恐怕这事儿就麻烦了。
“大人，这‘各种釉彩大瓶’，工艺实在是太过复杂了。”
就在这时，御窑厂的把头，一个年纪和唐英相仿的老者，一脸凝重地开口道，
“一十七种釉彩，一十五层纹饰，瓶腹还有一十二幅开光图案……烧制成功的几率，近乎于无。”
御窑厂的把头，又称作把桩，是烧窑时专门看管窑厂的人。
这是一个很牛皮的职业——窑厂里的人行自走温度计啊！
清代烧窑是没有温度计的，但是烧窑又需要判断窑温。
这时最需要的就是经验和技巧，这是只有把头才有能力做到的。
判断窑温有好几个办法。
一个常用的办法就是，在窑里靠近观察口的地方，放几个瓷土捏的圆锥，叫火照。
它在高温时会变红、变软，然后还会弯下来。
把头在看窑时，每隔一段时间就会用铁钳夹出一个火照，看它变软的程度，从这里就可以来判断大概的温度。
还有一个不为人知的办法就是，朝窑口里吐一口口水，口水在蒸发之前，会变成小水珠不断跳动。
据说，厉害的把头，能够根据水珠跳动时的高度，来判断窑内的温度。
当然，把头的工作远远不止判断窑温这么简单，他还要控制窑温。
此外，在装窑烧制之前，把头还需要把不同温度要求的瓷器，安排在合适的位置。
在有的窑厂里，这个工作有专门的师傅来负责完成，就叫作满窑师傅。
总而言之，把头是一个窑厂里，能否成功烧制瓷器产品不可或缺的灵魂人物。
“你说得一点也不错，这些我也都知道。”
唐英听了把头的话，也是沉默许久，这才一脸复杂地说道，
“可皇命不可违啊！皇上既然下了令，哪怕工艺再复杂，烧制过程再困难，咱们也要迎难而上，将这‘各种釉彩大瓶’给烧制成功！”
虽然一开始见到这“各种釉彩大瓶”的画样时，唐英有各种各样的不满，也在心里面对这件“土丑审美大花瓶”各种吐槽，但冷静下来以后，细细一想，他便明白了：
乾隆皇帝想要烧制这件“各种釉彩大瓶”，并不是审美出了问题，而是为了“炫技”！
乾隆皇帝爱“炫技”，又不是什么新鲜事了。
比如说为了显示他的文采斐然，还专门提拔了好几个作诗能手，当他的“枪手”。
每隔一两天，乾隆皇帝就会有新诗“出炉”，是不是他亲手写的还不知道呢。
再比如，乾隆皇帝非常喜欢王羲之的名帖《快雪时晴》。
《快雪时晴》本来只有右边的两行字，乾隆皇帝为了“炫”自己的书法，在左边空白处题满了字，而且还在空白处扣了好几个大大的“乾隆御览之宝”印章。
最夸张的是，他还在中间写了一个大大的“神”字！
乾隆皇帝爱好广泛，也正是因为此，他“炫技”的事实在是太多了，如果真要一一叙说，估计一两天都不一定能够说得完。
但这一次，或许他不只是单纯的“炫技”？
华夏制陶技艺的产生，可以追溯到距今大约20000年至19000年的旧石器时代晚期，大约在距今4000多年前的夏代，又出现了原始瓷器。
可以说，陶瓷发展史是华夏发展史中的一个重要组成部分，华夏人在艺术、人文上成果以及对美的追求与塑造，在许多方面都通过陶瓷艺术来体现。
宋代则是瓷业最为繁荣的时期，名窑名瓷遍布各地，当时的钧窑、哥窑、官窑、汝窑和定窑并称为“五大名窑”。
被称为瓷都的西江景市，在元代出产的青花瓷，就已经成为了瓷器的代表。
但华夏陶瓷业发展到宋、元、明、清等朝代之时，都有从复苏到发展，再从全盛到衰落的这样一个过程。
这种循环往复现象的出现，在很大程度上都是因为无休止的战争。
尤其是处于战乱之地的北方窑厂，一旦发生战争，往往就会面临着大量窑工流离失所、工艺灭绝的恶劣情况。
就比如乾隆皇帝非常喜欢的汝窑青瓷，“靖康之乱”发生后不久，存在了大概只有二十多年的汝窑就随之覆灭。
窑工们在兵荒马乱之中，流离失所，惶惶然不知所踪，就连汝窑青瓷的工艺也消失在了战乱之中。
在这里要插一句——
由于宋徽宗崇尚道教，因此天青色的汝窑青瓷，其风格十分简洁、淡雅。
乾隆皇帝能喜欢这种风格的瓷器，这从某种角度上来说，他的审美并不差，肯定不会是什么“农家乐审美”。
所以深知乾隆皇帝喜好的唐英，一冷静下来之后，就发现了问题的所在：
乾隆皇帝下令烧造这“各种釉彩大瓶”，也许不是为了体现他个人的审美，而是为了“炫技”，他要借这样一只集大成的瓷瓶告诉世人：
他乾隆皇帝治下，是一个国富民强、丰衣足食的盛世！
只有在一个盛世年代里，瓷器才能迎来它最辉煌的巅峰时刻！
“愿以大人马首是瞻！”
把头等几个得力助手听了唐英的话之后，齐齐喝道。
在工头们眼中，唐英是一个值得敬佩的大人。